martes, 27 de abril de 2010
El vuelo de la Pisaqa
Ayar Salazar compañero de Morkill y de otras aventuras, me llamó cierto mediodía y dijo: "Mi papá ha identificado la figura de la pisaqa, perdiz andina, que da el nombre al conjunto arqueológico de Pisaq".
Fue así como el sábado 17 de abril partimos temprano por la mañana a dicho conjunto para fotografiar diversos sectores del ave perdida mientras el profesor Erwin Salazar realizaba mediciones de posicionamientos astronómicos llegando a sorprendentes conclusiones.
Fue así como el sábado 17 de abril partimos temprano por la mañana a dicho conjunto para fotografiar diversos sectores del ave perdida mientras el profesor Erwin Salazar realizaba mediciones de posicionamientos astronómicos llegando a sorprendentes conclusiones.
Profesor Erwin Salazar en uno de los accesos a Pisaq.
El profesor Salazar realizando mediciones con un cuadrante construido por él.
Escalinata que da forma a la pata de la pisaqa.
Contraplano de la vista anterior.
Zona denominada Pisaqa.Equipados con dos cámaras de vídeo Ayar Salazar y este su servidor realizamos el siguiente mini-documental donde el profesor Salazar explica parte de su hallazgo:
viernes, 23 de abril de 2010
A la vuelta de la esquina
Alistando motores para el miércoles 28 de abril en el Ukuku's bar...¡MORKILL EN CONCIERTO!
jueves, 15 de abril de 2010
Pentax Spotmatic SP II
He sido infiel, debo confesarlo... no siempre fui nikonista (aunque también Canon me ha coqueteado). He aquí la historia.
"Este es un visor réflex, este número (2), representa la mitad de luz que este otro (1.4); es decir que por este otro (8) pasa dieciséis veces menos luz que por este (2)..."
Así comencé (mal por cierto) la primera explicación que mi abuelo me daba sobre las aberturas de diafragma en un objetivo de 50mm montado en una cámara réflex; dicha cámara era una Pentax Spotmatic SP II. Aún conservaba película en blanco y negro, en el interior (desde la época del abuelo), la cual terminé yo de exponer (unos quince o veinte años después de la última toma que conservaba, presumo).
Fue con aquella cámara que expuse el primer carrete en colores que verdaderamente me gustó. Lo primero que me atrajo fue la palanca de avance (ya no era la trabajosa ruedita de la Kodak Retina IIa), con sus 160º necesarios para avanzar cada fotograma de un solo tirón, se hacía divertido. El sistema de microprismas del visor hacía mucho más sencillo el enfoque que el telémetro de coincidencia de la Retina; y sobre todo, la posibilidad de cambiar de ópticas, simplemente la convertían en algo fascinante...
El mecanismo de medición de exposición era absolutamente sencillo, bastaba con colocar la aguja indicadora del exposímetro a un nivel intermedio entre los símbolos (+) y (-).
Si con la Kodak Retina IIa, comprendí lo que significaba la calidad de una imagen en cuanto atributos, con la Pentax Spotmatic II, entendí que estos atributos podían convertirse en variables: fue la carta de presentación de la profundidad de campo y de la variación del ángulo visual. Takumar y Soligor se convirtieron en los nombres de regla. Claro que mi abuelo trataba esta cámara cual doncella, con mucha delicadeza... motivo por el cual me hubiera dado un jalón de orejas si la hubiera visto correteando por el Pumahuanca, bajo la lluvia, entre la niebla de la madrugada con las lentes empañadas dentro de la carpa... en Combapata y Checacupe entre los vientos polvorientos y las noches de pólvora y salpicaduras de cerveza de los festejos de Pillpinto.
Aunque ahora duerme en su estuche de cuero; sabe que con ella siempre viviremos un eterno romance.
"Este es un visor réflex, este número (2), representa la mitad de luz que este otro (1.4); es decir que por este otro (8) pasa dieciséis veces menos luz que por este (2)..."
Así comencé (mal por cierto) la primera explicación que mi abuelo me daba sobre las aberturas de diafragma en un objetivo de 50mm montado en una cámara réflex; dicha cámara era una Pentax Spotmatic SP II. Aún conservaba película en blanco y negro, en el interior (desde la época del abuelo), la cual terminé yo de exponer (unos quince o veinte años después de la última toma que conservaba, presumo).
Fue con aquella cámara que expuse el primer carrete en colores que verdaderamente me gustó. Lo primero que me atrajo fue la palanca de avance (ya no era la trabajosa ruedita de la Kodak Retina IIa), con sus 160º necesarios para avanzar cada fotograma de un solo tirón, se hacía divertido. El sistema de microprismas del visor hacía mucho más sencillo el enfoque que el telémetro de coincidencia de la Retina; y sobre todo, la posibilidad de cambiar de ópticas, simplemente la convertían en algo fascinante...
El mecanismo de medición de exposición era absolutamente sencillo, bastaba con colocar la aguja indicadora del exposímetro a un nivel intermedio entre los símbolos (+) y (-).
Si con la Kodak Retina IIa, comprendí lo que significaba la calidad de una imagen en cuanto atributos, con la Pentax Spotmatic II, entendí que estos atributos podían convertirse en variables: fue la carta de presentación de la profundidad de campo y de la variación del ángulo visual. Takumar y Soligor se convirtieron en los nombres de regla. Claro que mi abuelo trataba esta cámara cual doncella, con mucha delicadeza... motivo por el cual me hubiera dado un jalón de orejas si la hubiera visto correteando por el Pumahuanca, bajo la lluvia, entre la niebla de la madrugada con las lentes empañadas dentro de la carpa... en Combapata y Checacupe entre los vientos polvorientos y las noches de pólvora y salpicaduras de cerveza de los festejos de Pillpinto.
Aunque ahora duerme en su estuche de cuero; sabe que con ella siempre viviremos un eterno romance.
Pentax Spotmatic SP II (distribuida a partir de 1971).
Spotmatic.
Spotmatic SP II con un objetivo 50mm f1.4
Ópticas intercambiables: Objetivo de focal variable (zoom) Soligor 90mm-230mm.
Objetivo catadióptrico Soligor 500mm f8.
Spotmatic SP II con fuelle de extensión para macrofotografía.
El mismo fuelle de extensión con accesorio duplicador de diapositivas.
Vista lateral de ambos.
Accesorio para imágenes estereoscópicas (3D).
Imagen conseguida a través del mismo visor.(Aunque no se conseguirá el mismo efecto, intentaré explicar mediante una demostración sencilla el efecto 3D. Hacer doble click sobre la imagen para ampliarla y acercar el rostro lentamente a la pantalla del ordenador con la vista fija (sin intentar enfocar la imagen) manteniendo la nariz en medio de las dos cámaras, antes que vuestra nariz toque la pantalla habréis visto que las dos imágenes llegan a fundirse en una sola :) ).
Asahi Pentax Spotmatic SP II lado a lado con la Honeywell Asahi Pentax Spotmatic.(Honeywell era el importador oficial de las Pentax en los Estados Unidos de Norteamérica, por tanto todas las cámaras de esta procedencia llevaban estampado el logo Honeywell en la carcasa del pentaprisma). -Nótese el adaptador de accesorios sobre el pentaprisma de la Honeywell, ya que este modelo no poseía zapata de accesorios (hot shoe) no había sincronización directa de flash con el mecanismo de disparo, excepto por el contacto de cable PC X y FP.
martes, 6 de abril de 2010
Taller de fotografía
Historia de la fotografía/Óptica (objetivos fotográficos y su empleo)/La cámara fotográfica/Material sensible (Película y CCD)/ Iluminación/Composición.
Práctica de campo.
Aplicado al sistema analógico y digital.
Duración del taller: 20 horas
Dirige: Luis H. Figueroa Lozano-Álvarez
Charla introductoria: Miércoles 14 de abril - 16:00 horas
Jr. Ricardo Palma - Condominio Ricardo Palma N-20, Dpto. 102
Urb. Santa Mónica.
Inicio: Jueves, 15 de abril.
Informes e inscripciones: (084) 984-767-270 / nemesisdinasty@yahoo.com
Cupo: 06 personas por grupo.
Práctica de campo.
Aplicado al sistema analógico y digital.
Duración del taller: 20 horas
Dirige: Luis H. Figueroa Lozano-Álvarez
Charla introductoria: Miércoles 14 de abril - 16:00 horas
Jr. Ricardo Palma - Condominio Ricardo Palma N-20, Dpto. 102
Urb. Santa Mónica.
Inicio: Jueves, 15 de abril.
Informes e inscripciones: (084) 984-767-270 / nemesisdinasty@yahoo.com
Cupo: 06 personas por grupo.
lunes, 5 de abril de 2010
sábado, 3 de abril de 2010
jueves, 1 de abril de 2010
Miércoles santo
Una procesión relativamente "nueva" (porque se realiza dos años ya) es la del Señor de la Justicia, cuya residencia es el Monasterio de Santa Catalina de Sena, y su encuentro con la Virgen dolorosa, que parte desde el Convento de Santo Domingo; luego de transitar por la Plaza de Armas, ambos se devuelven a los templos de origen, siendo un recorrido nocturno breve y de una decidida confluencia de feligreses, quienes junto a algunas de las ch'ayñas (cantoras del Señor de los Temblores), siguen el trayecto largo de una recién estrenada anda de la Dolorosa. El promotor: El padre Luis Enrique del Convento de Santo Domingo, reconocido ya por su predisposición al fomento del arte.
Señor de la Justicia.
Línea directa con el Señor.
Ch'ayñas.
Virgen dolorosa.
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